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Orgue
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Né en 1956, Arnaud de Beauregard débute ses études d’orgue à l’âge de 14 ans et travaille successivement avec Pierre Vidal au Conservatoire National de Région Strasbourg , puis avec Louis Robilliard au Conservatoire National de Région de Lyon .
En 1983 , il remporte le « Diplôme de Virtuosité » à la Schola Cantorum à Paris avec la mention maximum et en 1984 le « Diplôme de Concert » , à l’unanimité du jury dont faisait partie Jean Guillou .
Pendant deux ans , il enseigne à la Schola Cantorum .
En 1985 , il joue à Notre-Dame de Paris , lors du récital dominical , puis participe , toujours au clavier de l’orgue de Notre-Dame , à la célébration du Tricentenaire de la naissance de Haendel .
Depuis cette époque , Arnaud de Beauregard a donné de nombreux récitals , tant en France qu’en Allemagne , Suisse , Danemark , Suède, Norvège , Hollande , Pologne , aux U.S.A. au Canada et au Japon . Il a participé au Festival International de Gdansk . Il a également inauguré le Festival «Musiques d’Eté » de Biarritz , auquel participaient de même Yuri Bashmet et Victor Tretiakov ( Président du concours International Tchaikowsky de Moscou ) .
Parallèlement à son activité de soliste Arnaud de Beauregard s’est employé à transcrire diverses oeuvres soit pour orgue seul comme « Les Quatre Saisons » de Vivaldi , soit pour piano et orgue comme des concertos de Bach.
Ayant joué maintes fois en duo piano et orgue , il a suscité auprés de compositeurs tels que James de Mars et Russel Reeds des œuvres pour piano et orgue .
Enfin , il a été invité dernièrement à donner un concert , immortalisé par l’enregistrement d’un C.D. dont la diffusion est prévue aux U.S.A. et en Grande-Bretagne . Actuellement Arnaud de Beauregard dirige des « Master Classes » dans des universités américaines et belges .
Revue de Presse
- « Le colloque n°2 pour piano et orgue, œuvre contemporaine de Jean GUILLOU, a surpris puis emporté l’adhésion des spectateurs par ce dialogue si inhabituel revêtant par instants des accents mystiques, ponctués à d’autres du souffle lyrique que le talent d’Arnaud de Beauregard savait exhaler de sa puissante machine »
- Sud-Ouest
- « Les pieds et les mains d’Arnaud de Beauregard polissent avec émotion le bois et l’ivoire des claviers d’orgue. Son jeu, tout en nuances et subtilités, bouleverse et fige son public lorsqu’il interprète tout particulièrement les œuvres de Bach et de Liszt…Arnaud de Beauregard est aujourd’hui l’un des organistes les plus sensibles et les plus doués de ces dernières années ».
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Figaro-Magazine
- « Un public attentif, passionné put juger de la diversité du jeu de ce jeune interprète qui met sa virtuosité et son goût de la couleur sonore au service de l’émotion … L’Introduction et Passacaille en ré mineur de Max Reger, très rigoureusement bâtie, pleine de vie et d’angoisse dans la conception d’Arnaud de Beauregard … Quant aux « Prélude et Fugue sur le nom de Bach « de Franz Liszt, on ne peut imaginer interprétation plus grandiose et bouleversante. Liszt lui-même ne devait pas mieux jouer ! » .
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Courrier de Saône et Loire
- « Ce jeune organiste au palmarès éloquent travaille beaucoup le choix des timbres et n’hésite pas à prendre des risques, surtout dans les changements de claviers. Cette méthode donnait beaucoup de saveur au 10éme concerto en ré mineur de G.F. Haendel, brillamment exécuté… Les auditeurs étaient enthousiasmés par le dynamisme et la vitalité qu’Arnaud de Beauregard a su lui donner » .
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Le Dauphiné Libéré
- « Ce concert exceptionnel est par ses œuvres et par la grandeur de leur interprétation , placé sous le signe de la transcendance … Dans ces deux heures de pur plaisir , cette personnalité , s’est , dès le début , imposée , celle d’Arnaud de Beauregard . Symbole émouvant , il faut signaler la reprise en « bis « de la transcription par Jean Guillou du Concerto en ré majeur de Vivaldi , hommage de l’élève au maître . Du maître , il a gardé la clarté du jeu et la netteté de l’attaque . Il y a ajouté sa propre fougue , qui change tout. »
- Le Progrès
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